《火中遗物》 将惊悚故事行为记忆的窗口
发布日期:2020-06-04

玛丽安娜·恩里克斯 阿根廷作家,记者。1973年出生于布宜诺斯艾利斯,1995年倚赖处女作《堕落最糟糕》(Bajar es lo peor)在西班牙语文坛展现头角,其后又发外了多部幼说和短篇幼说集,跻身拉美主要作家之列,被誉为“惊悚幼说公主”。

《火中遗物》 作者:(阿根廷)玛丽安娜·恩里克斯 译者:陈芷、李碧芸 版本:外语教学与钻研出版社 2020年4月

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  阿根廷作家恩里克斯的幼说《火中遗物》收录了12个颇具黑黑魔幻风格的短篇故事。这栽浓重的拉美文学风格也许会让人们再次陷入其中的魔幻,而无视文本背后所指涉的现实题目。

  惊悚与魔幻的刻板外象

  耶鲁大学钻研西班牙语文学的著名学者罗伯托·冈萨雷斯曾指出,拉美历史之于拉美叙事文学,正如史诗主题之于西班牙文学,换言之,在拉美幼说中,本地的历史是永远的主题,展现手段能够变换,但几乎从不缺席。晓畅这一点,有助于吾们在认识拉美文学的过程中“祛魅”——祛“魔幻”之魅。在中文翻译的世界文学市场上,拉美文学往往被刻意地贴上“魔幻”的招牌,仿佛这道招牌是再创马尔克斯或博尔赫斯作品出售稀奇的保证。“魔幻”的包装,一方面会制造一栽关于拉美文学的刻板印象,遮盖那些不以魔幻元素见长的拉美文学的特出作品,另一方面,许多时候也是对作家的叛变,由于他们的意图远不光所以“魔幻”已足读者的猎奇情绪而已,他们想外现更多的东西——比如,本国的历史,被官方话语矫饰、歪弯或者删除的历史原形。

  出生于1973年的阿根廷作家玛丽安娜·恩里克斯创作的这本短篇幼说集《火中遗物》,若是十足抛开历史背景和社会现实来读,很正当爱时兴鬼片、悬疑片、惊悚片的读者,从叙事节奏、画面感的营造来看,作者很有能够也对这类影视作品有所借鉴。对于晓畅阿根廷历史,稀奇是1976年至1983年武士专制时期历史的读者来说,这本书则能够说是现实主义的——倘若吾们把情绪现实也当成现实之一栽的话。谁人年代发生的栽栽惨案经过暗地转述而留存脑海中的幼我记忆、对随时有能够降临在本身头上的暴力的恐惧、国家赓续悠扬在国民心头造成的难以平复的担心感……凡此栽栽,拧成心结,变为噩梦,表现于文学或艺术作品中。

  黑黑风格与噩梦的由来

  两个女孩在月黑风高之夜偷偷潜入一个据说曾经做过警察私塾的旅店,想完善一个凶作剧式的报复计划,却亲眼看到多年以前在此地发生的暴走如电影般重现,她们被吓得精神休业,向大人们讲述本身看到的恐怖场景,而一切人都认为她们是在撒谎。这是《火中遗物》里的一个故事。细细想来,这两个女孩是不曾亲历谁人恐怖年代的,她们是不仔细在时光隧道里走了一遭,照样在凶作剧之余躺下修整时做了联相符个噩梦?为这个噩梦挑供素材的,是不是她们从大人那里听来的传说?曾获奥斯卡最佳外语片奖的阿根廷电影《谜相通的双眼》中,有个镜头吾印象颇深:谁人恐怖年代已经以前了许多年,有镇日夜里,男主人公做噩梦,在迷迷糊糊中挑首笔在便签纸上写了一个词:TEMO(吾勇敢)。阿根廷民主化之后,大无数在军当局大搞国家恐怖主义时期犯下暴走的人被免于处罚,仿佛阿根廷从未发生过那些凶猛之事。对于恐怖年代的幸存者们来说,在哀愤之余,不堪回首的以前是往往在夜里袭来的梦魇。

  在《火中遗物》的另一个故事里,一个女孩在路边捡到了一个骷髅头,竟视之为情同姐妹的伴侣,为了补全它,找到它缺失的骨头,就跑到一个公用墓穴那里去发掘那些被“屏舍”、被“遗忘”的骨头。几乎能够一定,这个公用墓穴就是以前用来掩埋被武士专制当局作恶戕害的异见人士的尸体的,他们在官方话语里成了“失踪者”,产品展厅原形上,他们变成了深埋地底的被屏舍、被遗忘的白骨。

  这些失踪者在阿根廷当代文学中新生。在里卡多·皮格利亚、吉列尔莫·马丁内斯、路易莎·巴伦苏埃拉、玛蒂尔德·桑切斯等人的虚拟故事中,浮现着失踪者们的血肉之躯或奥秘幻影。这些失踪者能够被认为构成了阿根廷文学传统的一片面吗?墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯以“虚空”(ausencia)的理念将失踪者主题、布宜诺斯艾利斯和博尔赫斯连通首来。在他看来,行为阿根廷文学主要生产地的首都布宜诺斯艾利斯是一座以虚空为特色的城市:位于潘帕斯的茫茫田园和大泰西的浩渺烟波之间,它在虚空中喧嚣,诉苦本身对欧洲的模仿总是不足彻底,总是那么匮乏“雅致”气息,所以,博尔赫斯用他虚造的特隆、乌克巴尔和奥比斯·特蒂乌斯来填补布城的虚空,比奥伊·卡萨雷斯用《莫雷尔的发明》里的怪诞机器来外现虚空,然后虚空又演化为军当局总揽时期不乏其人的失踪谜案,那些子夜被人抓去、自此杳无新闻的布城市民……

  当代雅致背后的蛮荒之地

  吾更倾向于用“强横”(barbarie)或者“蛮荒”(salvajismo)来取代“虚空”,行为解读阿根廷文学的一把钥匙,不过光有这把钥匙还不足,还需另一把叫做“雅致”(civilización)的钥匙。阿根廷的一壁是拉丁美洲最具当代气息的城市布宜诺斯艾利斯,一壁是布城之外的蛮荒田园、欠发达内地;一壁是短暂的经济蓬勃应承的周详当代化的美益理想,一壁是历史退步、暴力横走的惨淡现实。在阿根廷文学中,一壁是博尔赫斯、科塔萨尔等一多行家堪与欧美一流作家比肩的美学认识和叙事手段,是能够被视为当代雅致丰硕果实的文学当代性,另一壁则是那些习以为常的与暴力、作恶、强横挂钩的文学题材:四海为家、喜欢舞刀斗狠的高乔人、受大外子主义情结驱使对女伴痛下杀手的罪人……以及历届专制者执政时期发生的栽栽血腥惨案。

  构成《火中遗物》的12个幼故事,往往散发出蛮荒的气息。一对夫妇从首都开车前去内地,见识了一个与布城截然迥异的丛林世界,谁人对阿根廷的“落后”地区极度不体面的外子最后奥秘失踪,这令人联想首奥拉西奥·基罗添的一些作品,行为西语美洲短篇幼说的先驱者,基罗添深入阿根廷北部丛林地区,讲述大自然的奥秘力量把人吞噬的惊悚故事。在《火中遗物》这个行为题眼的故事里,一个十足由女性构成的奥秘机关在田园上举走相通宗教裁判所火刑的残酷仪式,经由过程外交媒体传播现场拍摄的视频,以此抗议在阿根廷不息发生的性别暴力事件,用自虐的暴力来对抗男性对女性施添的习以为常的暴力。这些蛮荒故事的讲述口吻总带着一点黑色诙谐的意味,使得吾们在浏览时不致心情过于沉重。倘若抗议家暴、选择自焚从而毁容的女人越来越多,那么“须眉和女怪物构成的完善世界何时到来?”如许的逆乌托邦话语看似荒诞可乐,实则发出了厉厉的社会指斥。

  《中毒的岁月》这个故事则让人乐不首来,叙述者描绘了1989年至1994年本身的成长经历,家里的生活质量日就衰亡,从中产家庭沦为贫民家庭,这位丧失了期待的女孩学会了酗酒、吸毒、芜秽学业,让本身成为欲看和毒瘾的仆从,成为一个异国梦想、只有致幻剂带来的噩梦的强横人。作者异国说的是,在这个最后走向暴力作恶的少女的强横背后,是更大的强横:在卡洛斯·梅内姆担任阿根廷总统期间,一群衣冠楚楚的匪贼以新解放主义经济改革之名侵占公共资源,把老平民的财富扒得底裤都不剩。对于大无数阿根廷人来说,这也是回顾时免不了痛心和死路怒的历史记忆。

  这12个幼故事的主人公或叙事者多是女性。那栽比较狭窄的文学理论往往强调女性作家书写私密心里的上风而无视其他,仿佛女作家只会写心里运动、姐妹情深,只会写女性读者爱时兴的文字。《火中遗物》的作者玛丽安娜·恩里克斯就在一次访谈中坦承,她极为厌倦那栽把女性文学看成是特意外达私密心里的文学的说法,这栽说法将女性作家的创作框定在噜苏之事、微弱感情或是身体主题的角落里;她认为女作家答当大胆尝试那些被认为不正当女性创作的体裁——不要忘了,创造出“弗兰肯斯坦”这个怪物的,正是一个女作家,而《弗兰肯斯坦》绝不是什么外现心里世界的幼说。行为一个爱时兴悬疑片、惊悚片的男性读者,吾认为《火中遗物》给吾带来了蛮过瘾的赏识体验,至于作者是男是女,吾觉得可有可无。

  □张伟劼

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